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【レポ】三木一馬氏・川原礫氏講演会 エンタメノベルとメディアミックスの関係-電撃文庫の場合-

ガテゴリ 東京大学 関連 関東圏 学園祭レポ掲載日 2011年 11月28日
【バカレ】学食のカレーとバカ日記




東大駒場祭にて講演を聞きに行ったんでメモ程度のものを

自分が見直す程度にちょい加筆
 





三木一馬氏

電撃文庫副編集長



2001年から電撃文庫編集部に所属



電撃文庫とは

おもしろければなんでもあり!

小説の一つのレーベル



少子化などで書籍の売り上げは衰退しているが

93年(創刊時は4冊刊行)から2011年980%成長

国内約4割をしめている



一般レーベルと比べてもベスト5には入ってる

ラノベの市場規模があがっている

購買層が女性5割を越える本があったり



メディアミックスに力をいれている





編集者とは



一般像の例えに

サザエさんのノリスケ

MMRのキバヤシ


を出して

たまに世界を救ったりするとか



実像では



作家と読者の間を取り持つ

作家さんが書いた本をいかにひろく喧伝するか

宣伝文を作ったり告知をしたりする



創作のサポート

作者がゼロから書く場合に読者のニーズやら指示



ブランドマネージメント

どういうゆう風に宣伝するか報告

まじめにふざけたものを売る方法を考える




人気がでると派生商品を売る

コンテンツビジネス

ライセンスなどの契約料を取る





灼眼のシャナについて








主人公が死んでる-トーチだった件



非日常として

主人公が存在がなくなる



学校生活でも

一言も会話がない奴は一クラスに一人はいる

40人もいればそうなる

と日常にそういう奴はいるけれど、これを非日常になったらどうなるだろう

日常と非日常上の裏返し



売るときはそれを全面に出す




シャナの初期

ユウジを人扱いしない。人扱いしないのは、ちょっと良い



本来はマジョーリーが主人公予定から変えた理由

小さい子が日本刀を振り回す方がおもしろい





とある魔術の禁書目録






少年マンガ-ジャンプ、ガンガンに乗っててもおかしくない作品として

主人公「ちょっと待てよ!」って泣いてる女子を救って、ついで世界救ったら

楽しくねぇ?




蒲池氏、原稿が早い

自分の目がつぶれるのが先か

おもしろい作品を呼吸で作ってるような人



俺いも






リアルな妹を書く

現実でも、妹と分かり合えた方がいい

そういう事をイメージして-GTOのヒロインみたいな娘にした





アクセルワールド








横綱相撲

おもしろいものをストレートにおもしろいと言っても売れない時がある
ので

大賞受賞を押し出した



ソードアートオンライン




WEB版から電撃文庫にメディアミックスするということ(文字媒体から文字媒体へのメディアミックス)







編集者がメディアミックス(アニメ・コミカライズ)に立ち会う



近年は別のクリエイターが作り変えても嫌悪感が少なくビジネスとしても成り立つ

2次創作が増えると喧伝する(CMとして使える)



レーベル買いという人がいる

広告も自分が興味がないと意味がない

興味を持たせているチャンネルではないと受け入れない

漫画はジャンプだけだとかガンガンしかみないとか

そういう人がいる

ので、ガンガンで「とある科学の超電磁砲」やって、原作に興味を持つ人も出てくる



あと、ユーザーはネットで自分で探すってのはしない

検索、まとめや、レビューの★を見て判断する



なぜなら、そういう評価を見てる人は探す時間が少ないらしい



そこでメディアミックス



宣伝費の節約

効率化は計られる



すべての媒体で手をとって満足していだだけるものを目指す



作品を理解してくれるパートナーに託す



マンガなんかのメディアミックスはプロデューサー・担当が大事。

内部で相談できるようなものでないと失敗する。相談出来るかどうかが肝。



売り方が作品を分かってないと買う方も感づく








2部から



川原礫氏登場





2002年から小説をwebで掲載



モチベーションがあった訳ではない

電撃文庫に小説を投稿しようと思うが



記念受験みたいなもので書いたけど出さなかった



受験会場の前で受けたことにすればいいじゃんみたいな感じ



それをネットで投稿



そしたら読者の感想キタ



これで作家じゃんとか思ったとか







川原氏の作品について

三木氏:奇をてらってないのに感情を揺さぶる作品を作れるのはズルい



書いた時点でオッサンで尖ったこと(奇をてらうこと)が出来なかった

こういうのはセンス


投稿した時はちょっと古いと言われたがオッサンなので仕方がない





最近思うのはカスタマーが同時にクリエイターでありえるか?ということ

ポケモンが好きな子供がポケモンが作れるのか

ラノベが好きで、それだけでラノベを書けるのか



小説の読者は出し抜かれて当然と思っていて-お金払ってるからそれは当たり前で

他のプラスアルファ(ラノベを書くのにラノベ以外の土壌)がないと勝てなくなるのでは



アニメ化はお金が入るのか

入れば入るほど税金で持って行かれるので、そっちが気になる



作家はお金をモチベーションすべきではないとか

ラノベ作家は引きこもりなのでお金があっても、あんまり

ある作者さんは家作るのに燃えてる

モチベーションが持続しない




SAO・アクセルワールドのアニメ化が決まったのは大分前でわくわくしてた


けど、数年動きがなく、ポシャったなと思っていた






川原氏の作業環境





ソフト:一太郎


PC:東芝のPC


場所はロイホ

昔はサイゼリアで作品書いてた

最近はロイホへ

サイゼリアは高校生が多すぎて~

最初の頃は担当がおごってもらえた

最近はない



ストーリーの作り



最初はプロットを出していたが

書き始めてみないと分からない



プロット通り書いても

こういう話だと思わなかったと編集に言われて


プロット書かなくなった



シーンを書いて、次のシーンを書いていく



肝のシーンのアイディアは書きためておくけど

1週間後に忘れることもある

そのアイディア見ても「?」と思う。





作品にて過去あったことを複線にする

そのように見えるだけのもの


長編書いてると、ちょっと複線があるので使えると取っていて

それを忘れます








ネット小説について

三木氏:何で書き続けるのか?



そこにたどり着きたいから

掲示板に読者の感想くる

1週間ほっとくと「お元気ですか?」とか書かれるので頑張った





ニューロリンカーとかの元ネタ



SFジャンルではいくらでもある



昔のSFで

仮想空間計画

ってあるけど、いかに沢山のネタをパクっているか分かるので読まないように






自身の新刊が出ると

感想をネットで見る

これはどの作家さんそう

ネガティブな感想で手を止めてしまう作家さんもいるとか



以下、会場の質問



文章力とは何か

作家にとっては文章力というのは「禁断のワード」で汗を欠くというか

ラノベの文章力については三木氏「言えない





年代差のセンスの問題について

三木氏:

恐怖だと思ってる


オッサンになるとあらゆるアウトプットをする

若者に対して勝ってるのは経験だけ感性では負ける




【ラノベ】電撃文庫・副編集長が「物語の作り方」を語る! これを守れば入選確実だな!
について具体的に





例えば、銃の世界で如何に剣を使うかとか

先に銃の必然性を書いた方が良い





以上
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学食のカレーライスを食べ、レポを書くことを趣味にしている。
社会人になり大学に入り難くなったので学園祭、卒業制作時に行くようになる。そのついでに学園祭レポ、卒業制作レポも書くようになる。

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